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小王子圖像版（首刷限量贈「小王子勇氣金句刮刮樂2023年曆海報」）

為了解決星空圖卡通的問題，作者AntoinedeSaint-Exupéry 這樣論述：

　　《小王子》自從1943年出版以來，已經有二百多種譯本，全球累積銷售1億5千萬本以上，還改編成電影、舞臺劇、音樂劇、動畫等等型式。讀者從《小王子》裡找到自己在追逐日常生活的目標時，逐漸忘記的純真童心。小王子和他的星球、玫瑰、狐狸已經成為各種文學作品中的經典譬喻。 　　這次由日本法國文學作家奧本大三郎，與「法布爾老師的昆蟲教室」繪者山下浩平再次合作，將文字版的《小王子》改編成最新的圖像小說版本。 　　《小王子》圖像版像一部動畫，會在你心中留下「紀念場景」和「經典對白」，一如《保母包萍》的作者當年在《小王子》出版時的讚許：「《小王子》會一直在孩子身旁散發光芒，然後在某個出

其不意的時機擊中他們的心，那是當孩子長大，理解它的時候。」 　　80 年出版紀念圖像漫畫版 　　值得一讀、二讀、三讀的《小王子》—— 　　從 1943 年出版以來，《小王子》一直在孩子身旁散發光芒， 　　這一次透過圖像漫畫的細膩演繹， 　　你將化身為飛行員，再一次和小王子相遇、對話。 　　透過動畫般的鏡頭運行，你不會遺漏文本的細節， 　　更能理解小王子的真誠、玫瑰的愛情、狐狸的哲理。 　　小王子和滿天的星星都會在你的心裡響起鈴鐺般的笑聲！ 　　《小王子》圖像版在日本網路媒體P+D MAGAZINE，從2019年4月開始連載，2020年11月集結出書。繪者山下浩平手繪分鏡插圖超過１千多幅，以

漫畫的形式改編《小王子》小說成為17章的圖像小說。將小王子和飛行員的故事用細膩的分鏡，拆解成影像般的閱讀型式，讓讀者不會遺漏文字的細節和線索，小王子的純真和執著個性也栩栩如生在展現在讀者眼前。 　　山下浩平在漫畫裡，除了收入作者聖修伯里自己繪製的小王子插圖，還親手組裝了聖修伯里駕駛過的三架飛機，並且將這三架飛機放入這本小王子圖像版裡，將這個故事和作者聖修伯里做了更緊密的連結。 　　他還將糞金龜等沙漠地區的昆蟲加入場景裡，喜愛「法布爾老師的昆蟲教室」的讀者，可以在圖像裡找尋繪者藏在畫面裡令人驚喜的線索。 　　改寫者奧本大三郎是日本菊池寬賞得主，知名法國文學作者。他在這次改寫的版本裡提出「小

王子＝飛行員」的主張——飛行員就是作者聖修伯里本人，小王子則是小時候的聖修伯里。 　　小王子在地球的最後一週，和迫降在撒哈拉沙漠的飛行員安托萬偶然相遇。這段奇遇據說就是聖修伯里當年迫降在沙漠時的親身經歷。 推薦語 　　《保母包萍》的作者 P. L. 崔弗絲： 　　「孩子原本就會用心靈去看，事物的本質對他們來說清晰可見。狐狸只因為是狐狸，就能感動他們。孩子不需要理解狐狸說的祕密，直到他們忘記了這個故事，又再次想起。因此我認為《小王子》會一直在孩子身旁散發光芒，然後在某個出其不意的時機擊中他們的心，那是當孩子長大，理解它的時候。然而，我也意識到我這樣說，是在大人和孩子之間畫了一條界線⋯⋯而我

其實不相信這條線的存在。」  

星空圖卡通進入發燒排行的影片

星級旅館公共親子空間體驗設計準則為初探以日月潭雲品溫泉酒店為例

為了解決星空圖卡通的問題，作者陳佩君 這樣論述：

「旅行」是大人的詞彙，在孩子的世界裡只有「玩」，每個旅遊中每個小細節都是機會教育。每一段旅程，回歸到親子共遊的初衷-父母不妨用孩子的眼睛去體會熟悉的世界，感受童心孩子的觀察，看似平凡、日後想起卻會不由得嘴角上揚的親子旅遊，是父母和孩子這段關係中最美好的一段時光，因此，對飯店業者而言，親子旅遊精髓不在於景點，而是這些幸福時光。如何在這一片混沌中衝出一片藍海，考驗著業者的智慧。在規劃親子互動遊戲時，如能導入教育，增加邏輯思考互動、四肢協調、強調的禮讓觀念和運動家精神的加值服務，正是未來重要的課題。藉由遊戲教育小朋友，達到育教於樂的效果，但若要達到上述效益，就須注重硬體設施規劃與軟體服務設計的契合

度。在進入了「孩子為寶」的親子旅遊時代，目前的市場重新洗盤，以特色加值服務增加主題明確及觀光價值。本研究針對此部份進行調查，發現當親子飯店主題設計明確時，除對消費者在選擇入住時有正面的影響外，亦對飯店營業面有加分效果，有助於提升飯店知名度及好感度亦會增加營業額。此外，不同年齡層的親子族群的消費，更重視飯店能提供的服務，因此未來在設計規劃親子觀光旅館上，有其參考的價值。

朵朵相遇小語：每一個別人，都照見了自己

為了解決星空圖卡通的問題，作者朵朵 這樣論述：

親愛的，在這個世界上， 無論你遇見誰，都是遇見內心的自己。 因此所有的相遇，都是與自己的相遇。 　　當你和別人的關係發生了問題， 　　就回到你與自己的關係來尋找答案。 　　你與自己的關係出了什麼狀況？ 　　是不是你不夠相信自己？是不是你不夠愛自己？ 　　是不是你把別人的問題當成了自己的問題？ 　　那麼，學著完全相信自己，學著無條件地愛著自己， 　　並且不要把別人的問題當成了自己的問題。 　　親愛的，再沒有誰與你自己的關係更重要， 　　當你與自己和好，其他美好的關係自然會來到。 　　本書精選188則關於人際關係的朵朵小語， 　　分為「偶遇」、「親近」、「善意」、「惡意」、「斷捨」、「自己

」6種關係。 　　提供在各種情況下，如何與他人對應的方法， 　　以及更重要的，在不同的關係中，找回自在的自己。 　　所有的關係都是從相遇開始，由相處延續。 　　和別人相遇，我們重新認識自己； 　　與自己相處，我們一起練習。  

結合末日幻想風格與未來主義風格之3D 遊戲場景設計 －以電腦遊戲《厄血》為例

為了解決星空圖卡通的問題，作者李怡青 這樣論述：

近年來，3D遊戲蓬勃發展，因為技術的進步，畫面品質也不斷提升，許多有名的國際大作也都是3D遊戲，但技術普及也讓每個3D遊戲都能有逼近現實的畫面，這時候遊戲場景的風格就是與眾不同的關鍵。末日幻想風格與未來主義風格的遊戲層出不窮，國內仍以博奕類遊戲與國產武俠作為主要發展類型，抑或是出產以打怪物為主弱化場景價值的遊戲。國外大作卻將概念進行質變，創造未來人遇上末日後另一個平行世界。本研究分析末日幻想風格作品，並擷取其科技、建材、環境、建築面相；繼而討論未來主義風格作品並擷取其速度與運動、人類智慧結晶、危險與暴力特點。經由廢土風格與其延伸的真空管朋克、反烏托邦主義、ArtDeco幾何風格進行內化與融合

，並以遊戲《厄血》企劃為基底，創作出一個以遊戲主角Karol出生的貧民窟為主體結合末日幻想風格與未來主義風格之3D遊戲場景。本研究以3張渲染圖分別為大遠景、仰視與俯視作為最終檢視，進行專家訪談，而彙整出的結論，顯示末日幻想風格與未來主義風格結合的遊戲場景在商業上可行且會是很受歡迎的題材，但在設計方面須有更嚴謹核心元素與更有特點的背景設定。本研究以結果整理成3D場景設計方法，提供創作者一個遊戲場景的製作方法與參考依據。